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TORRE GIBERT - UN EDIFICIO
ÚNICO
28 de Junio de
2.006
Arquitecto : J. Mª Jujol i Gibert (1.879-1.949)
Ubicación : Sant Joan Despí (Barcelona)
Esta galería de fotos la podríamos catalogar como "temática".
Está confeccionada con tres objetivos distintos y dos cámaras:
Canon EF 16-35/2.8L, Canon EF 17-40/4L y Leica Summicron R-35/2.0. Con ella
se pretende además de ver el comportamiento fotográfico del objetivo
transmitir un poco de la historia, diseño y características de este edificio
de J.Mª. Jujol, el cual surge de forma reiterada en muchas galerías de
objetivos.
En ella también se muestran el fiel testimonio de fotografías en
Blanco y Negro sin las cuales no tendríamos constancia gráfica de muchos
detalles del edificio. Es el primer artículo de un proyecto más ambicioso
que se extenderá en la medida de lo posible a otros edificios emblemáticos e
interesantes.
CONSTRUCCIÓN Y DISEÑO
Esta torre empezó a construirse a finales de 1.913 por encargo de
la familia Romeu/Gibert a la postre tíos de J. Mª Jujol i Gibert, como una
de las muchas torres de veraneo que se edificaban por los alrededores de
Barcelona en una etapa de economía floreciente y expansionismo urbano.
La Sra. Romeu, según consta en documentos, le dejó "las manos
libres" al arquitecto en cuanto a formas, diseño, espacios, etc..
seguramente por ello J. Mª Jujol en este edificio dejó correr toda su
imaginación y genialidad arquitectónica.
Si la observamos de abajo hacia arriba, foto inicial, su
sección cilíndrica más elevada parece más la "torre del homenaje" que
el mirador en sí, dándole un aspecto de "castillo de cuento de hadas" más
que de una torre de veraneo, finalidad esta para la que fue construida.
Nº 1 Dos fotografías de 1.914 en el momento de su
construcción.
Leica Summicron 35/2.0
De este
singular edificio lo que más destaca externamente son sus formas cilíndricas
(cinco naves cilíndricas inter-seccionadas) y el diseño de las cúpulas
que coronan cada sección. A primera vista da una imagen asimétrica, un tanto
anárquica en su distribución, caprichosa, sin concesiones al aprovechamiento
racional del espacio pero en algunos aspectos veremos que no es así.
Nº 2 Plano
aprobado por la propietaria correspondiente a la 2ª Planta
Leica Summicron 35/2.0
Si
observamos la planta del edificio veremos que se buscó en las estancias,
accesos y usos una duplicidad y al mismo tiempo casi una intimidad bilateral
solo rota en parte por su tremendo y único salón principal que posiblemente
en su día fueran dos, pero no tengo constancia de ello. Hay un eje simétrico
que divide las estancias en dos zonas idénticas.
El motivo fue que la promotora, la Sra. Josefa Romeu tenia dos
hijos a los cuales iba destinada la torre y quiso darles exactamente los
mismos espacios, es más, hasta las cocinas y despensas que hay en el
sótano son totalmente gemelas pero no la bodega que es única.
Se construyó
en una amplia parcela contigua a la estación del ferrocarril de Sant Joan
Despí, pero más tarde fue rodeado parcialmente su perímetro y reducida de
forma importante dicha parcela por su lado Sur por una carretera de acceso a
la Gallina Blanca, factoría que se encuentra al otro lado de la estación,
“destrozando” su entorno y encajonándola en una parcela mucho más reducida y
además a un nivel inferior de la carretera.
Nº 3 Puerta de
acceso y verja.
Canon EF 17-40/4L
Sus puertas
de acceso están orientadas al Noreste y dan a la calle Canalies, calle que
nos lleva a la estación de la RENFE. El acceso a la finca está flanqueado
por una valla de hierro forjado del diseño de la época muy normal, con pocas
filigranas y complicaciones… como el resto del edificio.
Puede
parecer “a priori” un edificio complicado o excesivamente recargado por sus
formas, pero empezando por la valla y acabando por lo sótanos veremos que no
es así.
Es un
edificio limpio, donde el denominador son los perfiles curvos, esquinas
redondeadas, formas cilíndricas y detalles florales pero sin llegar a estar
recargado.
Las puertas de acceso tienen forma de arco con diseño de
catenaria, forma muy usada por el tandem Gaudí-Jujol en muchos de sus
proyectos. Su especial diseño reparte la carga de sus muros de tal forma que
no necesita contrafuertes laterales, aunque en este caso es meramente
decorativo, parece recordar la entrada a una gruta.
Nº 4 Una de las dos
puertas gemelas de acceso a la Torre.
Canon EF 16-35 a 16 mm.
Si la
observamos por cada uno de los cuatro puntos cardinales la veremos distinta
y lo que más se nos quedará en el recuerdo son esas cúpulas redondeadas con
los flancos inferiores ondulados en forma de hongo aunque de niños le
llamábamos “La Torre de los Huevos”… veíamos huevos o medios huevos más que
hongos.
Al igual que
su contemporáneo y colaborador A. Gaudi, en esta Torre J.M. Jujol se recrea
de forma continua con alegatos a la naturaleza y también con simbología
católica, concretamente Mariana, en el lado izquierdo de la puerta puede
verse una de las muchas inscripciones y en la cúpula principal también.
Lo que más
me llama la atención de este edificio es su armonía
tanto externa como interna, en ninguna otra obra de este arquitecto, bajo mi
apreciación totalmente neófita, obtiene un resultado tan equilibrado,
ligero, coherente en todas y cada una de las partes del diseño y al mismo
tiempo genialmente distinta, es
ÚNICA.
FACHADA
Su fachada
está enlucida de cemento y pintada de color blanco, con unos perfiles anchos
horizontales y verticales en azulón muy vistosos pero al mismo tiempo
discretos, solamente en las transiciones de volúmenes o rompiendo grandes
superficies blancas.
El
revestimiento de las cúpulas con tejas de color marrón oscuro originales fue
sustituido por teselas (pequeñas piezas de cristales de colores) en 1.966 en
una remodelación de la Torre importante y su distribución bi-familiar pasó a
ser unifamiliar quitando todos los elementos divisorios, tanto internos como
externos. Estas teselas me recuerdan enormemente al “trancadis” o pequeñas
piezas de cerámica multicolores que usó tan frecuentemente A. Gaudi y al que
se le atribuye su invención a raíz de la rotura de muchas piezas de una
partida.
N º 5 Dos de las
cúpulas gemelas se sendas habitaciones. En su dia
había una verja intermedia que separaba las dos viviendas en
medio de la escalera.
Canon EF 16-35 a 16
mm.
A. Gaudí, en su afán innovador constructivo, usó muchos tipos de materiales y
como medio de reciclaje también usó materiales poco habituales en la
construcción tales como : escoria de fábricas de fundición (Ermita de la
Colonia Güell y Sagrada Familia), trozos de mármol rotos por el motivo que
fuera, cemento Portland, etc… La culminación de este tipo de ornamentación (trancadís)
la he visto encima del
dintel de la puerta de entrada a la Ermita de la Colonia Güell, es
realmente impactante y de un gran simbolismo. Vemos también una variante de
estas teselas aplicadas en los perfiles de las cúpulas con incrustaciones de
“micro-teselas”.
Nº 6 Salida
individual a la terraza desde una habitación cuyo techo
lo forma la cúpula lateral.
Canon EF 16-35/2.8 L a 21 mm.
Encima de la cúpula principal podemos ver una cruz con un
diseño parecido a la Cruz de Malta, es el pararrayos del edificio, para un
católico practicante ¡que mejor símbolo de protección!, de ese detalle
obedece también el nombre que se le da posteriormente de "La Torre de La
Creu" (Cruz en Catalán)
Nº 7 Pararrayos del
cual toma unos de sus nombre las Torre.
La
única chimenea que queda (en la foto de su construcción de 1.914 pueden
apreciarse dos) nos hace recordar a las de la Casa Milá, más conocida por
La Pedrera ( A. Gaudi 1.906-1.910), donde J. Mª Jujol parece ser que
colaboró como en otras tantas obras con A. Gaudí.
En esta ocasión, aparte de
verse igualmente retorcida, su sombrero está formado por una especie de
“punta de espárrago”, vamos eso es lo que a mi me parece. En la Casa Milá
Gaudí plasmó, y eso está constatado, en los sombreros de sus chimeneas
cabezas de soldados con cascos medievales.
Nº 8
Chimenea
Canon EF 16-35/2.8 L a 21 mm.
INTERIOR
Nº
9 Inicio de la escalera izquierda.
Canon 17-40/4L a 17 mm.
Al
entrar en la torre nos encontramos con un vestíbulo del cual arranca por la
parte izquierda una escalera de caracol pero de circulo irregular, la
barandilla de la escalera esta hecha de hierro forjado y el pasamanos
con caña de bambú tratada intentando darle un aspecto arbóreo y/o vegetal,
por la derecha otra idéntica. Si atravesamos el vestíbulo nos encontramos
con la puerta del salón principal, un salón enorme, casi redondo de aprox.
100 m2. cuyo perímetro esta totalmente lleno de ventanas con cierres de
marquesinas de madera las cuales dan al patio posterior con orientación
Sureste, según los planos originales en su día serian dos salones gemelos.
Nº 10 Escalera de
caracol irregular
Canon EF 16-35/2.8 L a 16 mm.
Nº 11 Vista
exterior del acristalamiento que acompaña y da luz natural
a la escalera por su lado izquierdo. Orientación Noreste.
Canon EF 16-35/2.8 L a 16 mm.
Las
estancias interiores son todas de forma irregular, no hay ninguna esquina y
todas siguen la forma cilíndrica de la construcción en alguna de sus
paredes.
Lamentablemente en la finca no podemos ver ninguno de los muebles
originales, los cuales se hicieron a medida como tampoco los sanitarios
fabricados en hierro fundido y esmaltado. Los sanitarios, revestimiento de
las paredes de los baños con trozos de mármol rectangulares coloreados a
modo de micro-baldosas y otros detalles fueron sustituidos en la
remodelación de 1.966, lo recuerdo perfectamente porque una de sus bañeras
con garras de felino la utilizamos “de embarcación” tapándole el desagüe,
entonces con 10-11 años no había tantos juguetes como ahora y los vertederos
eran las parcelas vacías más próximas a las obras.
Su zona trasera, diametralmente opuesta a las dos puertas de
acceso, estaba destinada a enorme patio resguardado durante la tarde del sol
en el que se supone estaría amueblado con muebles de jardín y serviría tanto
de lugar para el desayuno como de cena al aire libre, dada su orientación
Sureste.
Nº 12 Marquesinas
que cierran el Salón Principal o los dos salones.
Abajo zona acristalada del sótano donde se ubicaban despensas
cocinas y bodega.
Canon EF 16-35/2.8 L a 16 mm.
Nº
13 Estado actual del Salón Unificado en el cual están ubicadas las
vallas informativas en las jornadas de "Puertas Abiertas". Pueden
apreciarse las marquesinas en los ventanales que veíamos desde
el patio.
Canon EF 17-40/4 L a 17 mm.
Nº 14 Vista General
por sus entradas con orientación Suroeste.
Leica
Summicron 35/2.0
EL MUNICIPIO POR LOS 1.900´S
En las dos décadas 1.910-1.920 este municipio
sufrió un profundo cambio urbanístico promovido por un aluvión de
edificaciones veraniegas en su gran parte. Hay constancia de que solamente
J. Mª Jujol intervino en 58 obras de distinta índole, desde esta Torre, la
remodelación de la Iglesia Municipal, la
Torre de Can Negre,
Camprubí (en la vecina Cornellá de Llobregat), Casa Serra Xaus, etc...
hasta su propio domicilio, la Torre Jujol.
Todas estas obras traían trabajo a los artesanos y talleres
de aquella época, trabajo también de servicios y mantenimiento así como una
revalorización de las tierras de cultivo.
En este folleto publicitario de la época se pueden ver tres
torres muy emblemáticas, las cuales siguen en pie y buen estado de
conservación.
Nº 15 Folleto de la época constructiva
Leica Summicron 35/2.0
Nº 16 J. Mª Jujol i Gibert
Leica Summicron 35/2.0
Para saber
más :
http://www.gaudiallgaudi.com/CA500.htm
http://cultura.gencat.net/bpt/cs/jujol/jujolbic_c.html
Fotos nº 1, 2,
15 y 16 tomadas de carteles informativos expuestos por el Ayuntamiento de S.
Joan Despí con motivo de las jornadas de puertas abiertas coincidentes con
la Fiesta Mayor de 2.006
Resto de fotos tomadas en distintas ocasiones por la
redacción de esta web.
Germán Pierre
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