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Bajo el enunciado de
REVISIÓN vamos a ver otra vez estos dos zooms
de la casa Canon pero esta vez los vamos a probar con una Canon Eos 5D.
La finalidad de las pruebas que se van a realizar es testar y
evaluar específicamente tres apartados que preocupan, se comentan y forman
parte importante de las dudas que cualquier aficionado o profesional se
plantea a la hora de decidir dar el salto hacia este tipo de formato de
sensor, también se podría llamar el enunciado :
¿Que zooms angulares AF son los más adecuados para la Canon 5D?
pues estamos refiriéndonos específicamente a algunos problemas que surgen en
estas focales.
Los apartados son:
Viñeteo
È
Distorsión
Geométrica
È
Aberraciones Cromáticas
È
En el aspecto de resolución, ruido y rango dinámico poco se puede
añadir más sobre todo lo que se ha escrito y visto de esta máquina, aunque
haciendo y haciendo pruebas después de 3 semanas se han evidenciado detalles
obvios pero que a veces por tan elementales que son no se imaginan y por el
contrario se han buscado otros problemas que no se han encontrado hasta la
presente.
Esta prueba es la primera de tres capítulos que se están preparando en torno
a esta máquina o también podríamos decir sobre este formato de sensor.
Los tres capítulos son :
1.- La que nos ocupa.
2.- Canon 5D vs Canon 20D con sus ópticas equivalentes, o sea EF-S
para la 20D y EF para la 5D, ventajas y problemas de cada sistema.
3.- Canon 5D vs Canon 30 , aquí veremos con los
mismos objetivos y en idénticas tomas un
archivo de la 5D contra uno en un película de calidad escaneado a 24 MP, con
ello saldremos de dudas respecto a los tan comentados problemas en esquinas
de los sensores FM.
VIÑETEO
Sin lugar a
dudas este inconveniente óptico es uno de los que pueden preocupar al
posible nuevo propietario de esta máquina. Todos sabemos que hay programas
para corregir este problema en los archivos que lo presenten pero también
sabemos que cuanto más se mueven muchos datos de un archivo más riesgo
corremos de perder o modificar parte de la información original por el
camino, no la que queremos arreglar sino la que no queremos cambiar.
Ya se que pensareis muchos que los programas de retoque fotográfico
lo pueden solucionar casi todo y que los ordenadores no se equivocan nunca,
es cierto, pero los programas.... muchas veces.
Bajo esa premisa considero que como dice el refrán : " lo
bueno si breve dos veces bueno" y eso lo podemos trasladar en este caso a
tener la mejor información óptica posible, que la máquina la gestione de la
forma más eficiente y después mejorar lo que se quiera o pueda de la forma
más corta y segura.
De los dos zooms angulares de Canon se ha escogido el EF
17-40/4L porque si bien viñetea algo más que el EF 16-35/2.8L también tiene
una mayor resolución y contraste en esquinas extremas, el viñeteo lo podremos corregir
en parte diafragmado o mediante soft pero la definición no la recuperaremos
nunca.
En cuanto a zoom medio se ha escogido el EF 24-70/2.8L por su menor
viñeteo inicial, menor distorsión geométrica y un poco más de definición. El
EF 24-105/4L en esquinas y centro a partir de f 1:5.6 va muy bien en FF,
pero en viñeteo y distorsiones desde los 24 a los 70 mm. el 24-70/2.8L es
muy superior.
De hecho cualquier aficionado que me hace la consulta siempre
le recomiendo el EF 24-105/4L para usar en la Eos 20D y el EF 24-70/2.8L
para FF.
La zona mala del
24-105/4L en la 20D queda fuera del sensor y el IS se justifica más por su
factor de recorte, es más ligero y descompensa menos el centro de gravedad a
la 20D que el 2.8L.
Seguro que si la casa Canon hubiera comercializado la 5D en
Kit con el EF 24-70/2.8L no hubiera corrido tanta tinta sobre el viñeteo y
distorsión geométrica del 4L y este último comercializado suelto, pues como
kit de la 20D se quedaría sin angular.
Y sin más preámbulos vamos a ver tomas y recortes, primero
del EF 17-40/4L y después del 2.8L.
Para viñeteo y paralaje es escogido un escenario muy
habitual por sus dimensiones, facilidad de retroceso y características en
general, torre Camprubí en Cornellá de LLobregat (BCN). Además se incluyen
varias tomas más en 1024 px. de resolución ilustrativas.
Método de las tomas:
Archivo de Captura : RAW
Modo : Caballete y AV
Procesado del JPG : RS-2006 con ajustes en plano y
aplicando nitidez en el guardado a calidad máxima.
Tamaño de los JPG procesados :
8-11 MB
Canon EF 17-40/4L
EF
17-40/4L a 17 mm.
o
Zona de recortes para viñeteo
o
Zona de recortes de
resolución en esquina.
o
Pequeña muestra de
resolución
A f 1:4.0
Muestra a
1024 X 683 px.
Centro
Esquina + 75%
Definición esquina
Definición centro
_____________________
A f 1:5.6
Muestra a 1024 X 683 px.
Centro
Esquina + 60%
Definición esquina
Definición centro
_____________________
A f 1:8.0
Muestra
a 1024 X 683 px.
Centro
Esquina + 40%
Definición esquina
Definición centro
Tal y como
se puede apreciar, para tomas con una ocupación de cielo importante y
distancias medias y semi-largas la zona buena en viñeteo y resolución
empieza en los f 1:6.3.
El viñeteo no solamente afecta a las esquinas extremas en el cielo,
también se puede apreciar en la zona recortada de la esquina lateral que se
va aclarando según se va diafragmado.
Desde los f 1:6.3 hasta los f 1:9.0 no tendremos problemas con esta
combinación de productos. En todo caso las fotografías de estos recortes son un poco
permisivas pues la presencia de algunas nubes altas en el centro y el ciprés
a la izquierda distraen la vista y no resaltan al máximo el efecto del
viñeteo. Las que se exponen a continuación son
más crueles que la anterior aunque los recortes nos darían los mismo
valores.
Se ha escogido el modo de toma apaisada
y no la vertical pues en la primera la diferencia centro esquinas tiene unos
valores más altos al coger zonas más distantes [centro-periferia] del
circulo de visión tal y como se recuerda en este croquis de forma muy
esquemática ya que la zona con menos intensidad lumínica es muy
progresiva.
EF 17-40/4L a 17 mm. f 1:4.0
EF 17-40/4L a 17 mm. f 1:5.6
EF 17-40/4L a 17 mm. f 1:8.0
Canon EF 24-70/2.8 L
EF 24-70/2.8L a 24 mm.
o
Zona de recortes para viñeteo
o
Zona de recortes de
resolución en esquina
o
Pequeña muestra de
resolución
A f 1:4.0
Muestra a 1024 X 683 px.
Centro
Esquina + 60%
Definición esquina
Definición centro
A f 1:5.6
Muestra a 1024 X 683 px.
Centro
Esquina + 50%
Definición esquina
Definición centro
A f 1:8.0
Muestra a 1024 X 683 px.
Centro
Esquina + 35%
Definición esquina
Definición centro
Estas tomas son
todavía más comprometidas que las anteriores. Fotografías con un ligero picado inferior respecto al horizonte el
cual se ve mucho más lejano. El cielo ocupa un 50% +/- de la toma. En este tipo de fotografía sumamos la mayor concentración
superior de gases en la atmósfera al viñeteo viendo una línea en el horizonte
mucho más baja de saturación.
EF 24-70/2.8L a 24 mm. @ 4.0
EF 24-70/2.8L a 24 mm. @ 5.6
EF 24-70/2.8L a 24 mm. @ 8.0
Tampoco se escapa este zoom a f 1:4.0 de un viñeteo
apreciable, mucho menor que el EF 24-105/4L en la misma abertura pero
tampoco correcto para una ampliación grande o un trabajo profesional. Los
resultados han salido levemente superiores al
análisis de este zoom al incidir un poco de forma lateral el sol
desfavoreciendo la zona derecha.
Lo se que puede apreciar de forma notoria es su buen
rendimiento en el centro (recortes) ya desde los f 1:4.0, las esquinas van
progresando de forma lineal y hasta los f 1:8.0 no vemos un aumento de
contraste apreciable en la zona centro. Esto ya se vio pero de forma menos
contundente en el análisis con la 20D de este zoom.
Los pequeños cambios de tono general en las exposiciones se
deben, como ya habréis podido apreciar por experiencia propia, a un efecto
"rebote" del programa de exposición por el cual la mayoría de máquinas
tienden a sub-exponer en aberturas muy grandes y a lograr una exposición más
correcta en las medianas ( f 1:6.3 - f 1:8.0).
CONCLUSIÓN
Si hacemos un pequeño resumen de las tomas analizadas
tendríamos el siguiente cuadro de idoneidad de aberturas por objetivo,
siempre contemplando un tipo de fotografía de paisaje y formato apaisado con
mucho cielo y en las condiciones más precarias. En formato vertical podemos
abrir medio diafragma más con los mismos resultados:
EF 17-40/4L
f
1:4.0 f 1:5.6
f 1:8.0
f 1:10
EF 24-70/2.8L
f
1:3.2 f 1:4.0
f 1:5.6
f 1:8.0
La mayoría de las veces los fabricantes de ópticas
para obtener el máximo de resolución de un zoom diseñan la focal más angular
con el máximo de aprovechamiento del circulo de visión, o sea los bordes
correspondientes a la superficie de captación quedan muy cerca de la
periferia del circulo. Debido a ello aunque veamos a veces zooms que
empiezan en 17,24, 35 y 70 mm. de focal no debemos de sorprendernos sin en
formato FM y abertura máxima apreciamos viñeteos altos. Sin ir más lejos el
Canon EF 135/2.0L a su máxima abertura viñetea mucho y es un 135 mm.
¿Como
podemos evitar el viñeteo en gran parte?
Quizás os suene a una solución un tanto drástica pero no por
ello menos efectiva.
Si no podemos o queremos diafragmar en exceso podemos sacrificar
unos mm. de angular en los dos zooms, con ello haremos de hecho un zoom
óptico ampliando el circulo de visión con el mismo cuadro quedando la zona
de forma proporcional con más viñeteo fuera de
la cobertura del sensor o película. De hecho el Canon EF 17-40/4L a 20 mm.
de focal baja la intensidad de color en la esquina extrema de un 45 a un 50%
a f 1:5.0 respecto a los 17 mm..
Ello nos permite con el mismo diafragma unos resultados mejores o
poder bajar con el mismo viñeteo hasta 1 paso de diafragma.
En el caso del EF 17-40/4L podemos cambiarlo por el EF
16-35/2.8L y mejoraremos algo de viñeteo pero no es recomendable pues el
diferencial de resolución en esquinas es importante y además perdemos 5 mm.
de zoom.
El sacrificar unos mm. de angular para muchos puede sonar
además de solución drástica una amputación contra natura pero si buscáis en
el mercado productos alternativos con el mismo o similar rango focal no vais
a encontrar nada mejor y aunque sean focales fijas, descartando el EF 24/1.4
L , en aberturas máximas o muy grandes también van a evidenciar viñeteo.
inicio
Ç
______________________________
DISTORSIÓN GEOMÉTRICA
Otra preocupación en el uso de cualquier cámara FF es evaluar
la distorsión geométrica de los objetivos que vamos a utilizar y su
repercusión en los trabajos que realizaremos.
En el caso de ópticas fijas de calidad, en la mayoría de los
casos, vamos a encontrar unos valores un poco más contenidos pero en los
zooms a lo largo de todas sus focales estos valores van a ir cambiando de
forma más o menos importante.
Hay un factor máximo de multiplicación focal para obtener una
calidad aceptable en los zooms que, aunque nadie se halla pronunciado de
forma oficial sobre el, si se conoce de forma oficiosa. Este factor es de
X3, a partir de aquí corregir de forma satisfactoria en todo el rango focal
esta aberración es mucho más difícil, y cuanto más angular empieza peor se
ponen las cosas.
Si revisamos los zooms de más prestigio ese X3 nos lo vamos a
encontrar con asiduidad sea la focal que sea:
17-50 / 24-72
/ 28-85 / 35-105/ 50-150 / 70-210 / 100-300 etc...
En el caso que nos ocupa los dos productos están por debajo de este factor y
en principio los resultados van a ser contenidos en cada focal.
Ahora vamos a ver unos casos prácticos con los valores
obtenidos en FM de estos dos productos.
Canon
EF 17-40/4L
En
el
análisis de este zoom en FM nos arrojó un valor en X (horizontal) de
-2.85% en 17 mm. un valor un tanto alto especialmente para motivos
arquitectónicos y fotografías a corta distancia.
Ahora bien, volviendo al recorte de focal anteriormente mencionado, en
20 mm. baja a -1.80%. Solamente son 3 mm. pero
el diferencial es tremendo.
Tratándose de focales sin recorte en esta cámara a veces será
conveniente recordar este aspecto y sacrificar esos 3 mm. en favor de tener
unos resultados más correctos y tener en cuenta que no hay ningún producto
perfecto y este zoom a nivel global si no es el mejor seguro que es de los
menos malos.
El Canon EF 20/2.8 que está todavía pendiente de análisis en
www.photodo.com les arrojó un valor de -2.33% en FM , desde luego que no
es de lo mejor que fabricó Canon pero si queremos unos resultados mejores
nos tendremos que ir al EF 24/2.8 el cual es un producto excelente pero ya
estamos en 24 mm. y no en 17. Por debajo de estos 17 mm. , en productos de
Canon solo encontraremos el EF 14/2.8L del cual no tenemos un test de
referencia para ver su distorsión en FM.
Ahora vamos a ver este producto en 17, 19 y 40 mm. de focal :
17
mm. a 7 mts de distancia H
17
mm. a 7 mts de distancia V
Aquí podemos ver dos situaciones distintas, el disparo
vertical siempre pondrá más en evidencia la distorsión así como cualquier
asimetría de una de las cuatro esquinas. En este caso en el formato vertical
se observa como la esquina superior derecha se "contorsiona" más que el
resto. Encontrar en un zoom una unidad que tenga las cuatro esquinas en
todo su rango focal simétricas va a ser una
tarea "compleja", casi siempre hay una esquina a la que "se le va la cabeza"
en una determinada focal, si se le va en todo su rango de una forma muy
apreciable la unidad es defectuosa y la tendremos que detectar en un periodo
válido para su cambio pues una reparación en este tipo de anomalías es
compleja.
19 mm. a 15 mts de distancia V
24
mm. a 25 mts de distancia V
En estas tomas, pese a tener un leve picado, podemos ver como
se curvan en menor media las paredes y de forma más simétrica. Además podéis
observar como afecta la distancia de las tomas a la distorsión geométrica
con la misma focal, este apartado es digno de
una artículo monográfico. tanto en los 19 mm. como en mayor medida en los 24
mm.
La pared de la Torre izquierda esta paralela al edificio gris
posterior (nuestro ojo la ve paralela y perpendicular) pero está mucho más
cerca de la cámara y se curva según lo previsto. El edificio gris, en teoría
, debiera de seguir un arco mayor ya que se encuentra en una zona más
externa del circulo de visión pero se puede apreciar como está casi
totalmente paralela al eje central de la toma, no hay distorsión.
Podéis vosotros mismos hacer las pruebas con vuestras
máquinas y veréis como afecta la distancia de la probeta con la misma focal
a la distorsión que se genera. En este punto habrá que ver como trabaja un
soft para arreglar el barril, no lo he probado pero me temo que esa variable
va a ser muy difícil de introducir y corregir cuando hay más de un plano a
arreglar.
Por último los 40 mm. tienen una distorsión inapreciable, si
se coge el punto de fuga bien y rastreamos la toma con la regla veremos que
es un tiralíneas.
40 mm. a 50 mts
de distancia V
Canon EF 24-70/2.8L
Con este producto, dada su versatilidad en FF y su uso en reportajes de
ámbito social (bodas, bautizos y comuniones) nos vamos a extender un poco
más en este apartado y a mostrar algunas tomas que de seguro interesarán a
los profesionales de este sector que no tengan estos producto y estén en sus
planes el adquirirlos.
El comportamiento en estos 24 - 70 mm. es excelente : -1.50% en 24
mm. a 3 mts. , +0.50% en 50 mm. a 5 mts. y +1.10 en 70 mm. a 10 mts.
Fijaros que siempre se mide la distorsión a la distancia más
crítica pero lógica de uso del producto. A 70 mm. y 2 mts. de distancia el
valor será algo más alto ya que como se ha anotado anteriormente la
distancia influye en la distorsión geométrica usando la misma focal.
Ahora vamos a ver cuatro focales estándars del edificio
anterior, pero retrocediendo con la cámara y ajustando el cuadro a la focal
utilizada.
24 mm. a 7 mts.
35 mm. a 12 mts.
50 mm. a 15 mts.
70 mm. a 22 mts.
Excepto en los 24 mm. que se
aprecia un poco de barril + un ligero picado inferior en el resto de focales
el ajuste es muy correcto.
Ahora vamos a ver un escenario muy habitual para un
profesional de social, la puerta de una iglesia.
Todas las tomas se han realizado a 9 mts. de la puerta y se
muestran las focales habituales de los grupos más una extrema inusual de 70
mm. en formato vertical para cotejar la distorsión de estos 70 mm.
24 mm. a
9 mts.
35 mm. a
9mts.
50 mm. a
9 mts.
70 mm. a
9 mts.
Ningún problema en el dintel y en el nivel del suelo
(en 24 y 35 mm. hay un
poco de picado superior)
. Los 35 mm. y 50 mm. van a ser los más solicitados en estos casos.
24 mm. @ f 1:8.0
Los picados en los 24 mm. muy rectilíneos, sin aberraciones
en un contraluz como este.
(el sol está justo detrás del
edificio de la derecha, por ello se aprecia una ligera pérdida de contraste
en esa zona).
CONCLUSIÓN
Haciendo un pequeño resumen, al igual que en el apartado de viñeteo a
continuación indicamos las focales idóneas por producto:
EF
17-40/4L
17 mm.
20 mm.
35 mm.
40 mm.
EF 24-70/2.8L
24
mm.
28 mm.
35 mm.
50 mm. 70 mm.
inicio
Ç
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ABERRACIONES CROMÁTICAS
Sin lugar a dudas
en este apartado tendremos los ojos puestos en el zoom angular y en sus 17
mm. El EF 24-70/2.8L se omite ya que no se ha observado en 24 mm. y
condiciones muy precarias, hasta la fecha de
publicación de este articulo ninguna digna de reseñar.
Canon EF 17-40/4L
Sobre este
apartado se han hecho unas 15 fotografías en contraluces importantes y en
todas aparecen las típicas aberraciones laterales, principalmente de
color magenta en las zonas de muy alto contraste y esquinas. Aberraciones
producidas por el objetivo, no por el sensor que evidentemente en las
cámaras de sensor APSc quedan fuera de su captación y las que se producen en
su zona son de menor magnitud.
Más importante que esas aberraciones es el
desenfoque
que se observa en su zona más periférica en aberturas
grandes y medianas, no hablo de profundidad de campo sino de desenfoque.
Sobre ese particular se está preparando otro artículo pues el tema justifica
tratarlo de forma monográfica.
Esa baja definición en esquinas es la misma que teníamos hace
5-10-15 años con cualquier angular de esta focal.. pero con las cámaras APSc
nos habíamos olvidado de ese inconveniente y ahora lo desenterramos en
monitores de 17-19 y 21" y claro.... ya no nos parece tan buen objetivo como
antes, aunque sigue siendo el mismo.
Primero vamos a ver un contraluz importante y un recorte en la zona donde se
puede apreciar un aberración cromática. El sol está a punto de salir por
encima del edificio de la derecha.
17 mm. f 1:8.0
[zona enmarcada en rojo de recorte]
Ahora con sol de espaldas,
17 mm. f
1:5.6
17 mm. f 1:4.0
17 mm. f 1:5.6
17 mm. f 1:8.0
Tal
y como puede apreciarse según se diafragma se va mejorando el foco y la
definición mejora de forma notable en las esquinas extremas.
De ser el causante de las aberraciones el sensor en estar
situación seguirían apareciendo. Pero sobre ese tema haremos, tal y como se
ha comentado al principio, haremos un apartado especifico.
Canon
EF 17-40/4L & Canon EF 24-70/2.8L
Por último vamos a ver unas aberraciones cromáticas
laterales en esquinas extremas que se
aprecian tanto en el EF- 17-40/4L como en el
EF 24-70/2.8L en sus zona más angular.
Estas aberraciones, en presencia de color/motivo, no producen ningún tipo de
halo. Su aparición afecta a la
nitidez
en esquinas extremas percibiéndose una bajada de la misma importante
y además una pérdida del color nativo.
La zona afectada tiene una forma aprox.
triangular con la hipotenusa curvada siguiendo la línea del circulo de
visión de aprox. 2.5 cms. aprox. sobre 37 cms. de anchura según se detalla
en el siguiente croquis:
EF 17-40/4L a f 1:8.0
EF 17-40/4L a f 1:8.0
EF 17-40/4L a f 1:8.0
A
diafragma más abierto esta zona con una importante bajada de definición
crecerá más al interior y al revés. También a focal más angular y mismo
diafragma crece más.
Esta deficiencia afecta a los dos zooms por igual y algún
fijo angular probado hasta la fecha. Si tomamos por ejemplo el EF 24-70/4L a 24 mm. se notaría a su
nivel máximo, a 35 mm. bajaría la intensidad y zona un 50% aprox. , a 50 mm.
y a 70 mm. desaparece totalmente.
Algún lector puede pensar a primera vista que podría ser una
baja P.C. , pues no, porque el recorte enmarcado de verde está de forma
contigua y aparece en todos los productos totalmente nítido. Asimismo se
efectuaron pruebas de comprobación sobre un plano más cercano y totalmente
paralelo al plano de la cámara, siempre a f 1:8.0, para comprobar esta
remota posibilidad .... y digo remota porque la curvatura de bajada en
picado de la definición es totalmente un arco circular y en las cuatro
esquinas, similar a la que produce el viñeteo.
Esta deficiencia tendrá evidentemente mayor o menor
importancia en relación al tamaño de ampliación que se vaya a hacer y la
exigencia de su uso final.
CONCLUSIÓN
Las primeras conclusiones en
este apartado con estos zooms angulares son sencillamente las esperadas en
17 mm. y 24 mm. FM.
Esas esquinas que vemos tan buenas en APS a f 1:5.6 en FM habrá que
esperar a los f 1:8.0 para que lleguen a un nivel cercano, y digo cercano
porque nunca tendrán la misma resolución y perfección.
Revisado el 13.10.2006 |
